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重新定義新中式家具與大漆家具

2020-12-01 10:03:02新中式家具176 人查看

新中式家具,新中式家具廠家,新中式家具唐明雅居漆木家具堪稱華夏家具之宗。大漆家具、紫黃家具皆為精良之作,均屬漆木家具里的一個分支。大漆家具觀賞的是形制,講究的是工藝,呈獻的是藝術,品咂的是韻味。當前業(yè)界、收藏界乃至整個古典家具界,只要一提及明式家具,許多人只會想到“簡約、空靈”,或者就鎖定在了黃花梨家具制式上。這是對明式家具的誤解。


事實上,早在明萬歷以前,漆木家具一直是中國家具的主流,隨著紫檀、黃花梨等硬木家具風靡以后,漆木家具的“統(tǒng)治”地位才被撼動。而近些年來,在家具收藏界,漆木家具也日益受到行家們的追捧,甚至出現(xiàn)了“唯柴是論”的傾向。


筆者認為,當前古典家具領域存在一些較突出的問題,一是如何正確理解明式家具的定義,二是怎樣對漆木家具進行定位。筆者1984年接觸到第一件古代家具后的10年間,所見到的家具也多以紫黃(紫檀、黃花梨)為主,所以當時筆者的擇物標準及審美取向也完全定格在紫黃家具上,認為黃花梨家具的制式最美,紫檀家具的雕工最好。這直接導致筆者在此后由紫黃家具逐漸涉及漆木家具的過程中,無論是擇物還是定位等方面都出現(xiàn)了問題。

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明式家具認知偏差幾大主因
是什么導致人們對“明式家具”一詞理解有誤,對明式家具定義的認知出現(xiàn)了偏差呢?業(yè)界觀點不一,筆者認為有以下幾方面原因。


首先,和大多數(shù)的從業(yè)者有關。上世紀80年代初進入這個行業(yè)的行家,普遍文化程度較低,沒有受過專業(yè)培訓和教育,加上改革開放初期“一切以經濟為中心”,根本感悟不到藝術、文化的重要性。后來的年輕一輩,學識、審美等也許優(yōu)于老一輩,但所見實物較少,一時難以眼界大開和貫通理解。


第二,收藏愛好者這個群體水平不一,魚龍混雜。古典家具行業(yè)的興起及收藏相對于其他門類時間較短,收藏路線、方向、定位、體系等都處于摸索階段。收藏者中既有真正的收藏人士、研究者,更有一大批附庸風雅和投機的人,造成了盲目的跟風現(xiàn)象。


第三,無論是收藏熱度還是市場行情,紫黃硬木家具均先行了一步。自打“明式家具”一詞問世,學者及藏家共同掀起一股熱潮,喜聞樂見的紫檀、黃花梨等成為時代寵兒,大漆家具的研究和收藏因此落伍。筆者認為,要把大漆家具弄明白,需要比紫黃家具具備更深的文化修養(yǎng)。


第四,王世襄的研究成果在古典家具領域無人能及,對行業(yè)的推動和貢獻極大。但王世襄在肯定明式黃花梨家具的同時,也曾明確提出“明式家具有廣狹二義”,同時他也指出:“從全國范圍看,對傳統(tǒng)家具的調查研究做得太少了。”


就存世古代家具的現(xiàn)狀等方面綜合而論,明式黃花梨家具以外還有豐富多彩的明代、明式家具,其中更是不乏臻品——大漆家具。


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黃花梨制式只是明式家具一部分
1995年以前,河北青縣、大城一帶可以說是北方最大的明清紫黃家具市場集散地和發(fā)源地。1995年以后,河北威縣軍寨、馬莊等地則是全國較有影響力的漆木家具市場和集散地之一。


那時筆者的企業(yè)也是按照黃花梨家具標準、制式去儲備家具的。1998年,一位姓李的藏家造訪,但他所需要的器物與所謂的明式黃花梨家具完全不搭界,他挑選的器物有的渾厚古拙,有的磅礴大氣,甚至有的雕工紋飾繁多。無奈將“財神爺”拱手相送后,筆者開始反省并重新認識家具。慢慢地,筆者發(fā)現(xiàn),黃花梨制式以外其他材質的明代、明式家具大有存在。


2000年以后,筆者企業(yè)取名“萬乾堂”,意謂“上到明萬歷下至清乾隆”。因當時對古代家具的理解只停留在“紫黃家具最好”的層面,所以筆者想告訴大家“萬乾堂家具是最全面、最經典的”。“萬乾堂”名頭雖然叫響了,但起名的原因還是錯了。


古代家具博大精深,需要付出很多的時間、很大的精力才能得窺一二。就以筆者收藏的明式黃花梨四出頭椅、明代榆木黑大漆四出頭椅與明式黃花梨翹頭案、明代榆木黑大漆云頭案為例,它們的材質、工藝各不相同,造型制式也存在差異,但它們同為明代制器。而大明萬歷年制造的大漆螺鈿劍腿桌和明代紅漆彩繪戧金方角柜,都是明代制作的器物,但它們的制式絕對有別于黃花梨家具的制式。


同為明代時期制作的大量漆木家具,除少部分造型制式與黃花梨家具雷同外,大部分的家具造型異彩紛呈,美不勝收。有的雖然是在宋元制式的基礎上演變而來,但融入了大量的明人審美標準,可說有宋元之風,亦可稱為明式。所以黃花梨制式的家具實際上只為明式家具的一部分,明式家具的定義應更為寬泛。
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